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藝人起藝名的來歷、演變及技巧

類別: 起名/改名趣聞    發(fā)布日期:2014/6/26    【字體:
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藝人起藝名的來歷、演變及技巧

1、藝人取藝名的思路

    許多著名的表演藝術(shù)家都有藝名,而且藝名蓋過了真名,戲劇界尤其如此?!吧w叫天”是京劇演員張英杰的藝名,他之所以起名“蓋叫天”,是因?yàn)槠淝坝欣弦惠叺木﹦”硌菟囆g(shù)家譚志道藝名叫“叫天子”,“叫天子”之子譚鑫培繼承父業(yè),藝名叫“小叫天”,張英杰起名“蓋叫天”,有蓋過兩代“叫天”之意,可謂立意不凡。又如“白玉霜”是著名評(píng)劇演員李桂珍的藝名,白玉霜的大名在評(píng)劇界可謂無人不曉,但不知道白玉霜就是李桂珍的恐怕大有人在。京劇表演藝術(shù)家、梅派創(chuàng)始人梅蘭芳的大名更是婦濡皆知,家喻戶曉,但有幾個(gè)人知道梅蘭芳實(shí)際上是藝名,而非本名,梅氏本名叫梅瀾。另外一些著名演員也是以藝名聞世,如周信藝名麒麟童,茍慧生藝名白牡丹,尚德云藝名尚小云,豫劇演員張妙玲藝名常香玉。


    藝名有炫耀演員表演技藝以招俫觀眾的功能,它可以說是演員的金字招牌,舊時(shí)戲院的演出海報(bào)上,常用醒目的大字標(biāo)明主角的藝名,在戲迷中間,藝名遠(yuǎn)比演員的真名更能叫得響。正因?yàn)樗嚸羞@種“廣告效應(yīng)”,因此表演藝術(shù)的從業(yè)者往往把自己的藝名起得標(biāo)新立異,與眾不同,有時(shí)甚至不免夸張,吹噓,以嘩眾取寵。

藝人為什么取藝名、藝名的來歷

演員的藝名,往往是其藝術(shù)風(fēng)格與表現(xiàn)特色的形象體現(xiàn),藝名在廣大戲劇觀眾中的知名度,是與演員的演藝成正比的。對(duì)于藝名的來歷,在戲曲界自然不足為奇,但在外界則知之不多,據(jù)筆者的了解和搜集,大致可分這樣幾種:

科班出身,取自字輩

從前演員拜師學(xué)藝,往往要由師傅選取藝名。這種藝名根據(jù)字輩排定,同一時(shí)期學(xué)藝的學(xué)員稱為一輩,其格式為“姓+字輩+其它字”組成,“姓”仍是各人的原姓;中間一個(gè)字為字輩字,固定不變;后一字自由選取,如京劇科班“富連城”就是這樣,“富字輩”有馬富祿、譚富英等,“連字輩”有馬連良、劉連榮等,“盛字輩”有葉盛蘭、高盛麟等。其字輩為“喜、富、連、盛、元、旗”。

科班出身的演員,以字輩統(tǒng)一排行選取藝名的方式,幾乎遍有各大劇種。例如浙東的越劇,師承范瑞娟、傅全香的東山越藝社的學(xué)員,以“東”字為輩,有張東娟、張東珍等。昆劇界也如此,如穆藕初在抗戰(zhàn)前辦的昆曲傳習(xí)所,學(xué)員以“傳”為字輩。著名昆劇《十五貫》中扮演況鐘的周傳瑛,和扮演姿阿鼠的王傳淤,以及經(jīng)常和俞振飛搭檔演出的名丑華傳浩,即為“傳字輩”出身。

拿手好戲,觀眾美譽(yù)

這類藝名是觀眾對(duì)演員拿手好戲的美譽(yù),通常以演員擅長(zhǎng)扮演的劇中人物起名。如上面講到江南活武松蓋叫天,又如京劇界葉盛蘭被譽(yù)為“活周瑜”,蕭長(zhǎng)華譽(yù)為“活蔣干”,譚富英譽(yù)為“活魯肅”,馬連良譽(yù)為“活孔明”。秦腔名演員王秉中有“活趙云”,田玉堂有“活吳王”之稱。這類藝名,實(shí)際上是對(duì)演員藝術(shù)個(gè)性與演技的高度評(píng)價(jià),是一種榮譽(yù)性質(zhì)的外號(hào)。大凡在觀眾中有此殊榮者,也就成了劇團(tuán)的掛牌名角。

承師傳名,以繼流派

戲曲界的流派是指一定歷史時(shí)期里,在表演藝術(shù)的創(chuàng)作風(fēng)格、藝術(shù)傾向和擅演角色上,相近或相似的演員所形成的戲曲派別,他們是一支上承宗師,下啟新秀的藝術(shù)梯隊(duì),有的往往出于一家。他們的藝名具有濃厚的承傳宗師的色彩,通常在上輩藝名的前面冠以“小”字。如猴戲藝術(shù)家鄭長(zhǎng)秦藝名“賽活猴”,其子鄭法祥就叫“小活猴”,蓋叫天之子張劍鴻師承蓋派,藝名為“小蓋叫天”,浙班著名紹劇演員《孫悟空三打白骨精》中孫悟空的扮演者章宗義藝名“六齡童”,又稱“當(dāng)代猴王”,其子也酷愛猴子戲,煉筋錘骨,技藝高超,藝名為“六小齡童”。也有的藝名是因仰慕且宗法名師而來,如京劇演員孫毓壟藝名小振庭,出自武生俞振庭;評(píng)劇演員李再雯藝名小白玉霜,出自前輩評(píng)劇名演員白玉霜,滬劇老演員彼文濱這一藝名,則是從張文濱而來的。

登臺(tái)齡章,用以紀(jì)念

有的藝名是根據(jù)演員正式登臺(tái)演戲那一年的年齡起名,具有紀(jì)念意義。演員學(xué)藝的年齡往往比較小,所以這類藝名大都是兒童的年齡稱謂,顯得天真可親。如京劇表演藝術(shù)家周信芳,七歲時(shí)就開始演戲,初出茅廬,身手不凡,故名“七齡童”,他在《孫悟空三打白骨精》中的豬八戒贏得了觀眾的極高贊譽(yù)。前面講到的演孫悟空的紹劇演員“六齡童”,自然是六歲開始演戲了。紹劇名演員中還有一位十三歲演戲的王振芳,藝名“十三齡童”,他在《于謙》一劇中扮演的于謙形象曾飲譽(yù)京滬。

中途下海,出自愿行

有的演員并非科班出身,而是中途下海的,他們的藝名往往出自原來的行業(yè)。如秦腔名演員劉立杰,原是木匠,演戲出名后人稱“木匠紅”,康正緒原是做白菜買賣的,出名后稱為“白菜紅”。

形象鮮明,先聲奪人

有的藝名生動(dòng)地概括了演員的鮮明舞臺(tái)形象與高超的演技。

如清初山西梆子戲名祁彩芬藝名“水上飄”,以“水上飄”喻其舞臺(tái)動(dòng)作靈活輕松、舒展自如的造型美。山東五音戲劇演員鄧洪山擅演美婉動(dòng)人的花旦傾倒觀眾,藝名“鮮櫻桃”。此外如漢劇名演員陳伯華藝名“小牡丹花”等,都是觀眾對(duì)她們優(yōu)美舞臺(tái)形象的藝術(shù)概括,給人以深刻的印象。

2.取藝名的技巧

藝名的形式同筆名一樣,包括姓名模式和非姓名模式。我們以演員的藝名為例,分析如下:

姓名模式——

保留原姓:高鎮(zhèn)山藝名高慶奎,何鳳儀藝名何老鳳,王德臣藝名王二浪,黃國(guó)雄藝名黃不滅,姜汶藝名姜妙香,諸學(xué)發(fā)藝名格大擒。

改用他姓:董世雄藝名藍(lán)馬,王潤(rùn)泉藝名杜澎,李金秀藝名喬清秀,潘詠華藝名丁是娥。

這是就姓氏而言。如果考察藝名同原名的關(guān)系,兩類情況相同,有的同原名無關(guān),有的同原名保持聯(lián)系,例如何鳳儀藝名何老鳳,保留原名的鳳字;李金秀藝名喬清秀,不僅保留了原名的秀字,而且清字和金字的發(fā)音也接近。

非姓名模式——

和姓名無關(guān),如:李壽山藝名一條魚,孫玉林藝名小利巴,劉成基藝名當(dāng)頭棒,張興隆藝名三驟子,汪彼奎藝名玉兔。

同原姓名保持某種聯(lián)系。如:李德才藝名德娃子,祁彥子藝名彥子紅,丁果仙藝名果子紅,陳榮藝名白駒榮,黃文狄藝名仙笛,田際藝名九霄。

兩相比較,采用姓名模式的藝名比較雅,采用非姓名模式的藝名比較俗。從藝名的使用價(jià)值來看,倒是比較俗的非姓名模式更有吸引力,更適合大眾的口味。作為藝名,一味地追求文質(zhì)彬彬,落入文人自號(hào)的的俗套,倒給人俗不可耐的感覺;倘若不避樸野猥俗,俗到極處倒顯出幾分雅意來。

在相關(guān)的演員之間,藝名有時(shí)可以發(fā)生縱向或橫向的聯(lián)系。

所謂縱向聯(lián)系,就是演員巧妙地借用前代演員的藝名。例如:白玉霜——小白玉霜。 “白玉霜”是我國(guó)著名評(píng)劇演員李桂珍的藝名,在評(píng)劇中和評(píng)劇觀眾中,可謂無人不知,無人不曉。其后的評(píng)劇演員李再雯則取藝名“小白玉霜”,這對(duì)評(píng)劇觀眾來說,顯然是很有誘惑力的。

叫天子——小叫天——蓋叫天。 “叫天子”是我國(guó)著名京劇演員譚志道的藝名,他的兒子譚鑫培承繼家傳,推陳出新,故取藝名“小叫天”。其后另一京劇演員張英杰則取藝名“蓋叫天”,可謂藝高蓋天,出言不凡。

在我國(guó),一向有忌諱長(zhǎng)輩名字的習(xí)俗。當(dāng)代人雖然不甚忌諱了,但為兒女命名時(shí),一般還是不喜歡使用長(zhǎng)輩的名字。演藝界則不同,即使不使用藝名,也喜歡在下一代的名字里,留下上一代的痕跡。例如,言菊朋的兒子叫言少朋,李桂春的兒子叫李少春。這種父子名字同用一字的現(xiàn)象,一般是有條件的,即下一代必須同上一代有家學(xué)淵源的關(guān)系。像言少朋,據(jù)京劇界人士評(píng)價(jià),他深得其父神韻,頗能展現(xiàn)本門派的藝術(shù)特色。

這種前后相承的藝名,目的自然是想借助前代演員的聲譽(yù)來吸引觀眾。但觀眾的眼睛是哄騙不得的。借用前代的藝名,至少表演技藝同前代演員是不分伯仲,要有所繼承,有所發(fā)展,否則反而會(huì)弄巧成拙,失去觀眾。舞臺(tái)藝術(shù)是直觀的,冒牌的假貨很難找到市場(chǎng)。

所謂橫向聯(lián)系,就是幾個(gè)或者更多的演員采用范字的模式取藝名。

可以看出,藝名多半是三字,這一點(diǎn)同筆名有很大的差異。



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